最火荣获First评委会大奖平遥影展最佳导演金延宇谢文雅穆林平井坚王仁甫

荣获First评委会大奖、平遥影展最佳导演，这部处女作惊艳在哪？

原标题：荣获First评委会大奖、平遥影展最佳导演，这部处女作惊艳在哪？

上映13天，累计票房123万，首日票房11.3万。

处女作，平遥国际电影展发展中电影计划最佳导演。

似乎高口碑与低热度的撕裂已经成为了独立电影的常态，但对于《小伟》的导演黄梓，他希望这个故事能够讲给更多人的原因其实很简单：

这是一个在流行戏剧化离去的时代，讲述如何告别的故事。

电影《小伟》 （原名《慕伶、一鸣、伟明》）讲述了一户普通的三口之家，在父亲查出了肝癌晚期后，母亲慕伶 （彭杏英饰）、儿子一鸣（薛立贤饰）、父亲伟明 （高翰文饰）在最后的这段时光里，各自面临的困境以及做出的选择。

从题材来看，《小伟》的选择实际上是一个很热门的话题：癌症。从《我不是药神》到《送你一朵小红花》，在商业电影里，癌症同样是关注的焦点。

癌症，作为一个直接挂钩死亡的话题，天然存在戏剧性和矛盾性。但是在《小伟》中，电影从头到尾都在做一件事——消解“癌症”带来的冲突和中心地位。

换句话说，虽然创作中有大量的自我投射杂糅，但实质上，《小伟》是导演黄梓送给所有观众的“死亡教育”探讨。

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癌症，与必须继续的生活

电影的原名《慕伶、一鸣、伟明》非常明确地表达了整个片子的叙事结构——从母亲、儿子、父亲三段式的视角去解读癌症降临后的生活。

到这一步的创作上，整部电影的构造是“主流”的，以血缘关系构建起稳定的大环境背景，通过不同人物视角下的场景集中体现，去补全这个家庭在面对病痛前的种种反应。

但黄梓私人化的解读，就在这个过程中不断抽离“现实”的因素。

“慕伶”部分是以母亲的视角展开。

在整个篇章中，从画面到剧情都是典型的“粤式”生活。跟随她的脚步，专业技术和我们对全部玻璃纤维行业的专注贡献从老式民居到茶餐厅再到晚高峰的地铁，几乎可以走遍广州最有代表性的地点。

同时，慕伶的生活是充满“粘性”的，一方面她在和自己迷茫而叛逆的儿子进行拉锯战，一方面又要面对“后癌症时期”自己丈夫的渐行渐远。

从接儿子放学到去医院照顾丈夫洪百慧，两个场景就完整交代了她肩上所有的重担。

“慕伶”因此成为全片最戏剧化的部分，整个发病——隐瞒——坦白因为她的动线得以完成。相比较儿子对死亡的懵懂，丈夫的释然，她是整个素雅的画面里最浓墨重彩的一笔。

虽然《小伟》的基调是孤寂安静的，但是在慕伶的视角里永远是人潮涌动。开篇如“幽灵”般的手持镜头跟随着慕伶在学校、医院、家中游走。连进病房前的悲伤和眼泪都只能挤在角落里。

这也正是大多数成年人，面对无可避免的死亡时真实的写照，他们不会情绪崩溃，连悲伤和茫然都是在拥挤的人群里匆匆完成。可这种伤痛却是如影随形，在很多不经意的瞬间刺痛神经。

于是，在面对无法回避的死亡时，“一鸣”和“伟明”部分回答了如何走出去的问题。

相比较超现实的，充满导演主观色彩的“伟明”片段，对儿子一鸣生活的记录更像是普通人摸索着学习告别的过程。

生命进入倒计时的伟明逐渐将一切都看开了，而还困顿在生活里的妻子慕伶心里压着石头。只有站在人生分岔口的儿子一鸣，不受柴米油盐的约束，未来依旧充满可能——只有他还有逃离的可能。

片中反复提到阿基米德和乌龟的故事，关于这个永远也追不上的悖论有很多种解释。但对于一鸣来讲，或许这就是他与父亲的距离。

这也是绝大多数中国家庭子女与父亲的距离，不像母亲这样事事操劳，无孔不入的陪伴，但站在一起时却永远隔着追不上的一段路。

连告别，也是一步之遥。

但也正是这种距离感，让一鸣成为全片唯一一个可以安静地思考这个话题的人。

逃课，在学校无所事事，正是这种叛逆期少年最常有最无趣的画面，给了他在厕所，在山林里思考的机会：癌症对于这个家庭，对于自己未来的规划究竟意味着什么。

而这，恰恰是大量家庭所忽略的。

《小伟》是导演黄梓献给自己父亲的一部作品，于是他将所有主观的，私人化的想象都留在父亲伟明坚持要回去的那座海岛上，将打开绷带和伤口愈合留给了妻子和儿子。

在慕伶的视角里，有转院治疗、隐瞒病情、和儿子的拉锯战……零零碎碎无数的生活琐事下埋藏着告别的悲伤；在一鸣的视角里，他只是纠结于父亲生病与自己能否出国读书这件事；而到了要告别所有人的伟明身上，只剩下那座必须回去的海岛。

这其实就是死亡的过程，随着故事推进一点一点从现实中抽离，只剩下最纯粹的遗憾。

《小伟》以非常细腻而平缓的语调，在生命的最后日子里，记录了一个“没有解决任何遗憾”的家庭的抗癌故事。

连最后类似父亲伟明去世后灵魂告别的视角，都平凡得如去年的销售额爬升了20％同普通上班一样。但这就是普通人的告别，不是学会哭，学会挽留，而是学会在有太阳的日子里把东西都翻出来整理一下。

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死亡，与难以面对的沉默

《小伟》虽然以克制的笔触消解了癌症带来的情绪崩塌，但对于死亡教育的探讨却贯穿了全片。

学会告别是死亡教育的第一步，但绝不是最后一步。与自己和解之后，更难的是与告别的对象，以及与世界的沟通。在电影上映前，导演黄梓曾拍摄了一个类访谈片的10分钟预告。

短片里所有的采访对象，包括导演自己都因为癌症与亲人分离，但同样，他们都选择了不同程度的隐瞒。

但关于最后的告别，还有很多未完的遗憾，黄梓可以用海岛，用一场电影里的旅行聊以自慰。但对于更多人来说，这种错过无可挽回。

在隐忍和悲伤里逃避，是当下大多数中国家庭面对癌症降临的第一反应。

相比较短片中充满遗憾，甚至事后多年才知道与亲人疏离的采访对象相比，《小伟》里的人物，以及导演黄梓都是幸运的。

大多数段俊时候，我们会和慕伶一样，背着患者，把悲伤转嫁给别人。而当一鸣问出“为什么要告诉姑姑时”却变得哑口无言。

死亡教育里，缺场的永远是还要继续生活的人。

新年的第一天，#该不该向癌症患者隐瞒病情#这一话题又获得了2.8亿的微博阅读量，而很多讨论的背后，都隐藏着一个如同《小伟》一般的家庭。

再克制的电影都有温柔的角落，而再美好的现实都有自己的残忍。

在十字路口的一鸣最终找到了自己的方向，在最后的日子里慕伶也有了些许笑意，一家三口在告别前也有了一场温馨的旅行——但这只是电影。

而真正的生活，就是10分钟短片里，连最后一面都没能见上的无尽遗憾。

导演黄梓，就是想用《小伟》告诉观众，当你不再回避死亡时，告别也可以优雅而温暖。

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