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翻唱大变味：已成选秀歌手“救命草”

[导读]老树难开新花，当秀星们以专业歌手身份步入歌坛时，通过发翻唱专辑追求高曝光、借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头… …不免让众多歌迷和友质疑，“现在的翻唱早就变了味儿”。

腾讯娱乐专稿 （文/一直很想红的小北） 2012年已经接近尾声，然而，乐坛能让人记住新歌却寥寥无几但是。资讯越来越发达、新人层出不穷，但是入得耳、打动心的音乐却似乎越来越少。好声音横空出世并没有给乐坛带来好音乐，反而“旧瓶换新酒”的陈奕迅翻唱成了选秀歌手的“救命草”。可老树难开新花，当秀星们以专业歌手身份步入歌坛时，通过发翻唱专辑追求高曝光、借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头… …不免让众多歌它们还通过了“建筑研究机构环境评估方法”(BREEAM)的认证迷和友质疑，“现在的翻唱早就变了味儿”。

《好声音》(微博)带动翻唱热潮 选秀歌手蜂拥而上

一曲《我的歌声里》让李代沫(微博)火得“没有一点点防备”。今年大热的选秀节目《中国好声音》(微博)不仅 让导师、转椅通通走红，更带动了翻唱热。虽然节目收视率节节攀升，广告费翻了几番，但它也像一枚突如其来的重磅炸弹，让观众在长达数月的比赛中几乎听不到什么原创音乐。

其实，靠翻唱走红早已不是新鲜事。想当年，李宇春以《我的心里没有他》在超女舞台上脱颖而出，旭日阳刚(微博)更取代原唱者汪峰(微博)(号：wangfengmusic)，将《春天里》搬上春晚舞台。《小情歌》、《领悟》、《High歌》更是不知被秀星们重编了多少遍。但是，回锅肉吃多了难免腻歪，再花哨的翻唱仍会缺乏创意，前辈甚至祖宗的音乐资源也并非取之不尽用之不竭。

选手们选择翻唱向经典致敬无可厚非，但当他们以专业歌手身份步入歌坛时，通过发翻唱专辑追求高曝光、甚至借助翻唱接商演、自抬身价、故造噱头，就不免让翻唱变了味儿。

酸味：自抬身价，故造噱头

代表人物：好声音话题歌手J

今年《好声音》造就了一大批靠翻唱走红新人歌手，身为人气学员的歌手J也因此一炮走红。不过，自比赛以来，围绕在歌手J也话题多多，耍大牌、刻意美黑甚至被富豪男友包养等传闻屡见报端。与传闻一样火速增长的是演出报价，有消息称歌手J的报价高达42万，而且还不是随随便便就赏脸，她总“借口”录制新歌把演出商拒之门外，有圈内人士爆料称：如果硬要她出山，一张嘴就要价一百万。最近，歌手J借势推出新单曲，新歌号称邀请众多大牌制作人加盟，但反响平平，“人比歌红”怎能越走越远？

辣味：借势跟风发新专辑 只求曝光率

代表人物："礼帽控"男歌手G

既然没有作品，发行翻唱专辑也成为了新人们的不二之选。一直酷爱“礼帽”造型的男歌手G默默无闻发过2张专辑，一直都无人问津，回炉《好声音》后终尝到走红滋味。于是他趁热打铁发行了翻唱专辑，把深受观众喜爱的歌曲集体打包出售。按照现行《著作权法》规定，只要和原唱者版本不同就不算侵权。但怎样叫“版本不同”呢？原来是摇滚的改成爵士，原来女声唱的歌用男声唱，或是加上R&B remix一下，一首“新歌“就可以新鲜出炉了，出翻唱专辑的确是不错的“无本生意“。

苦味：翻唱或等于慢性“自杀”

代表人物：选秀人气一哥Z

翻唱虽有种种好处，但是，翻唱也是把“双刃剑”，细节处理不好，稍不留心就可能“伤到自己”，成为众矢之的。 不久张家辉前，内地选秀人气一哥Z发行的翻唱专辑就不幸成为友吐槽的对象。他此次很有勇气选择了翻唱莫文蔚(微博)(号：karenmok01)、辛晓琪(微博)、张惠妹(微博)等十位不同领域天后的代表作，向高难度挑战。再加上歌手过度女性化的演绎，牺牲掉了歌曲原有的表达，难免显得不伦不类，于是友“就是爱杰宝”笑称：“听王菲唱感觉很纯净，这位先生的天空却是阴雨连绵。”

甜味：巧搭顺风车 扩张听众群

代表人物：新生代女歌手L

内地翻唱港台，港台再翻唱内地，大伙儿一起翻唱西洋的、日本的、印度的、前苏联的，乐坛好歌匮乏，老歌翻唱泛滥成灾，不仅新人喜欢翻唱，就连出道多年，有一批固定粉丝的成熟艺人也被卷入其中。

在邓丽君诞辰60周年之际，一直以抒情路线为主的女歌手L发行了全新翻唱专辑，专辑精选了邓丽君不同时期十首经典之作重新创意编排，这位歌手在接受采访时也表示：“老歌能唤起人们的记忆，希望这张专辑也能得到妈妈辈的听众的喜欢。“看来，翻唱经典也能让艺人搭上顺风车，扩张听众群。

业内人士点评

杨樾：翻唱再怎么火也难成主流 乐坛呼唤新作

在资深乐评人杨樾看来，如今乐坛的根本问题不是缺乏好声音，而是缺乏好作品：“伴随中国原创音乐成长的第一批音乐人已经没有创作能力了，而第二代像是小柯(微博)、三宝这样的顶级音乐家也忙着开拓新领域，例如音乐剧等等，都不怎么给歌手写歌了，所以市场没有以前那么流通，而如今新生代的音乐人却没有赶上好时候，他们的作品不能得到市场的认证，因为现在没有任何歌能真正流行起来，选歌的歌手和创作者彼此之间都没有验证的过程，最后大家就在选择作品的问题上丧失标准了，张茜创作者也不知道写什么歌能红。王菲翻唱《传奇》，让李健一夜蹿红，这样的歌也是好几年才能出一首。《传奇》是首好歌，但也不是李健最好的作品。所以，现在不管是制作人、还是歌手、经纪人都很迷茫，就算是大牌音乐家为歌手写歌，老百姓也都不会在乎了，比如汪峰给那英写了一首歌，虽然歌很好，但汪峰的粉丝也不会因为他们的偶像给那英写歌，从而关注那英，而那英的粉丝依旧只在乎她的歌，并不会在意这歌是谁写的。”

至于翻唱歌曲的选择，杨樾则认为，挑选大家耳熟能详的作品成功率必然很高：“因为这些歌具有流行性，已经被市场验证过了，所以大家容易接受。”具有流行性，成功率一定高，但单纯的模仿没有创新，就容易适得其反，歌手需要强化自己的优势：“毛宁的翻唱专辑《十二种毛宁》我认为就高于原唱，他的声音本身最后是电解液领域特别美，再加上他特别会唱歌，气息、节奏都不在那些艺人之下，而水木年华(微博)的翻唱专辑《生于70年代》则强调选择，他们挑选了我们这一代人从小到大每个阶段都曾经喜欢的歌，同时水木年华是组合，形式上就已经很不一温州样了。至于刘惜君(微博)翻唱邓丽君，因为年代相差太远，就不会有那么多人拿她和原唱对比，比较翻唱邓丽君的人太多。

对于翻唱，杨樾的态度是既不鼓励也不否定：“翻唱再怎么火热也不可能成为主流，美国一年出3000张新专辑，其中大约20张是翻唱，在国内一年出100张专辑，有15张是翻唱已经很可怕了，翻唱泛滥说明市场衰退、缺乏方向，音乐人整体茫然无序。

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